Das Gemälde

Leseversion der Audiodateien

• Originalfassung

  „Das Nichtsichtbare hinter Ernst Haeckels Landschaftsmalerei“

  Mein Name ist Hannah Hollweck, ich bin Master-Studentin der Fächer
  Kunstgeschichte und Filmwissenschaft und setze mich unter anderem
  mit universitären Sammlungen und deren Schnittstelle zwischen
  Wissenschaftsgeschichte und visueller Kultur auseinander.
  Das Gemälde zeigt eine tropische, schier endlose Landschaft voller buschiger,
  undurchdringbar scheinender Palmengruppen, rosafarbenen Wolken und einer
  beinahe menschenleeren Küste. In Ernst Haeckels Landschaftsmalerei erscheint
  der indigene Mensch lediglich als Staffagefigur ¬– winzig im Vergleich zur
  üppigen Natur und durch die Komposition eng mit ihr verwoben. Die Natur und
  die Beziehung des Menschen zu ihr scheinen von kolonialen Eingriffen unberührt
  zu sein.
  Was auf seinen Bildern nicht zu sehen ist: Der Forscher bewegt sich auf seiner
  ersten Tropenreise in einer von der britischen Kolonialherrschaft geformten
  Welt. Er lebt in europäischen Villen, reist mit der Eisenbahn und wird stets von
  indigenen Diener*innen begleitet und bedient. Seine Reise reiht sich damit in eine
  breitere Tradition von Forschungsreisen in die Tropen, wie sie bereits Forscher
  wie James Cook, oder Georg Forster im 18. Jahrhundert niederschrieben.
  Haeckels Naturbegegnungen sind jedoch nicht nur malerischer Natur. In
  Weligama schlägt er auch sein “Zoologisches Laboratorium” auf, jagt und
  sammelt Tiere und Pflanzen und konserviert sie für seine Sammlung. In
  insgesamt 30 Kisten bringt er die Präparate mit nach Jena. Dort tragen sie –
  zusammen mit seinen Landschaftsbildern und seiner Reiseliteratur – dazu
  bei, ein Bild von der vermeintlich unberührten Exotik und Fremdheit Ceylons zu
  vermitteln.

• Übersetzung

  „The Invisible Behind Ernst Haeckel‘s Landscape Painting“

  I am Hannah Hollweck, a master‘s student in art history and film studies, and my
  research focuses on university collections and their intersection between the
  history of science and visual culture.
  The painting depicts a tropical, seemingly endless landscape full of bushy,
  impenetrable-looking groups of palm trees, pink clouds, and an almost deserted
  coastline. In Ernst Haeckel‘s landscape painting, the indigenous people appear
  merely as decorative figures – tiny in comparison to the lush nature and closely
  interwoven with it through the composition. Nature and humanity‘s relationship
  to it seem untouched by colonial intervention.
  What cannot be seen in his paintings: on his first Tropenreise, the researcher
  moves within a world shaped by British colonial rule. He lives in European villas,
  travels by rail, and is always accompanied and assisted by indigenous servants.
  His journey thus follows in a broader tradition of research expeditions to the
  tropics, as already documented by explorers such as James Cook and Georg
  Forster in the 18th century.
  Haeckel‘s encounters with nature, however, are not only of a picturesque
  nature. In Weligama, he also sets up his “zoological laboratory,” hunting and
  collecting animals and plants and preserving them for his collection. He brings
  the specimens back to Jena in a total of 30 boxes. Along with his landscape
  paintings and travel literature, these specimen contributed to conveying an image
  of Ceylon’s supposedly untouched exoticism and strangeness